张开济
对张开济的履历，不必做过多的介绍，看看他的设计作品就可以了——天安门观礼台、中国革命历史博物馆钓鱼台国宾馆、友谊宾馆、北京天文馆、三里河“四部一会”等。当然，大多数人只注意建筑而不注意建筑师，人们心里，建筑往往比建筑师更重要。
记者：建筑师被赋予艺术家的地位是从您这一代开始的。但是到目前为止，建筑师的概念还有些混乱，建筑设计还更多地被归于工程技术一类，主要在理工科考生中招生，而对建筑本身的人文性质和美学性质识不够。陈志华教授说，他在清华讲建筑史、建筑美学这些课程，连建筑学生都不感兴趣，这种情况，听起来就有点吓人了。
张开济：现在就是这个样子的。美学修养是慢功夫，现在的年轻人都急着挣钱。建筑既要讲实用又要讲美观，片面强调哪一面都不对。
记者：刚才说到，张永和的设计尽管现代性很强，但他吸收了许多古典的民间的元素。您在设计中国历史博物馆和中国革命博物馆的时候，设计了一个空廊，使空间变得灵动和剔透，丰富了建筑的空间语言，使宏伟建筑不陷入沉重和呆。人们进入博物馆的时候，内心有一个节奏的调整，十分高妙。这奇思，是否也受到了中国传统的庭院式建筑的启发？
张开济：设计这个空廊，说起来还是迫不得已。在天安门广场出整体方案的时候，人民大会堂的总建筑面积为17万平米而我这边，历史博物馆和革命博物馆的建筑面积只给7万平米，跟人民大会堂比起来相形见绌，只是个小弟弟，而在空间格局上又不能不对称，怎么办，我就来了这么一手，打肿脸充胖子。几十年过去了，现在看起来还挺好，算是因祸得福吧。
记者：周恩来在看方案的时候，曾经对您的方柱提出意见，认为人民大会堂的圆柱粗，历史博物馆方柱细，不对称，希望您加粗方柱，您坚持己见，说服了周恩来。
张开济：对。总理很重视专家的意见，绝不越俎代庖，不像现在某些领导，搞长官意志。圆柱不论从哪个角度看，透视效果都是一样的；方柱不同，正面看最细，四十五度角看最粗，因而，不能再加粗了，否则就显得很蠢。设计要以人为本，任何建筑，都是为人类服务的。中国人搞建筑，喜欢把规模当成最高目，一味追求“宏伟”、“气派”，这是一个认识误区，大而无当，内容不好。比如某某部的办公楼，光台阶就几十层，人走上去要老半天，累个半死，还有什么工作效率?这种高台阶，是封建意识的表现，根本不实用，也谈不上美观。天安门广场的设计也有问题，如果你从历史博物馆到人民大会堂参观，得走半天，光晒就晒得够呛。建筑以人为本，实际上是民主思想的体现。我八年代曾在巴黎蓬皮杜艺术中心办过一个展览，通过建筑介绍中国人的生活。建筑是为生活服务的，那个展览十分生动，引起外国人很大兴趣。建筑不是为了讲排场。